바흐 골드베르크 변주곡 BWV988
Johann Sebastian Bach ( 1685-1750 ) 
Piano :  Glenn Gould ( 1981년 음반 )


[골드베르크 변주곡]이라는 것은 통칭이고 바하가 이 곡에 붙인 원래의 명칭은 [여러가지 변주를 가진 아리아 Aria mit verschiedenen Veranderungen]이었다. 보통 말로 나타내면 [아리아와 변주]라고 할 수 있겠습니다. 바하가 일찍이 작센공으로부터 궁정 음악가의 칭호를 받으려 했을 때 그 중개의 노고를 한 것이 헤르만 카를 폰 카이저링크 백작 (Hermann Karl von Keyserlingk)이라는 사람이었는데, 이 사람을 모시고 있던 클라비어 주자 요한 테오필 골트베르크(Johann Theophil Goldberg 1727 - 1756)가 있어 이 사람을 통하여 백작으로부터 작곡의 의뢰가 있어 완성한 것이 이 변주곡입니다. 골트베르크는 단찌히에서 태어나 어릴 때부터 백작의 보호 아래 음악을 배우고, 빌헬름 프리이데만 바하에 사사한 일도 있었습니다. 그 후 세바스티안 바하로부터도 가르침을 받았는데, 클라비어의 연주에 뛰어났었던 것은 이 변주곡을 그가 연주한다는 전제 아래 바하가 썼다는 사실로도 이해할 수 있을 것입니다.

주제로 사용되고 있는 아리아는 1725년의 [막달레나 바하를 위한 연습곡집] 제 2권속에 있는 것으로, 바하는 이것에 30개의 변주를 붙인 것입니다. 각 변주에는 주제에 제시된 저성부의 음의 진행이 원칙적으로 유지되어 가므로(단, 변주 6과 8만은 상성부) 그 점을 거론하면 샤콘느나 팟사칼리아에 가까운 형태라고도 하겠으나, 그것은 기법상의 하나의 형태이고, 이 변주곡의 본질적 기법은 아닙니다. 바하에게는 샤콘느나 팟사칼리아, 혹은 오르간을 위한 코랄 변주곡 같은 것을 제외하고는 변주곡다운 것은 거의 없으며, 이것이 이 장르에서 유일한 작품이라고 하겠습니다. 그리고 바하 자신도 이 곡이 너무나 길다고 생각했는지, 중간의 변주 16에는 서곡이라고 지시하여 후반부에의 도입적인 역할을 가지게 하고 있습니다. 또 하나 이 변주곡에서 특징이 있는 것은 카논에 의한 변주를 변주 3에서 6,9,12....로 3번째 마디에 두고, 또 그것을 같은 음에서 시작하여 점차 음정을 1도씩 불려 가는 형태를 취하고 있는 점입니다. 그 점에서는 계산적으로 만들어 졌다는 인상이 강하여 다분히 바로크적인 영향이 남아 있다고도 할 수 있는데, 변주 기법으로서는 성격 변주의 방향에서 처리되고 있습니다. 또한 이 곡은 2단 건반을 가진 클라비어로 연주되도록 씌어져 있으므로 바하는 거의 모든 변주에서 그 점의 지시를 하고 있습니다.
[해   설]
주  제 : G장조,  3/4박자
아리아라고 적힌 장중한 사라반드풍의 곡으로 장식음도 많이 쓰고 있습니다.
변  주
1. 제1변주에서 제4변주까지는 1단 건반으로 연주됩니다. 제1변주는 조성과 박자가 주제와 같으며 2성으로 씌어져 있고 전주곡풍입니다.
2. G장조, 2/4박자. 3성으로 씌어졌으며, 위의 2성부가 주제 선율을 암시하며 베이스는 물론 기본선을 따릅니다.
3. G장조, 3/8박자.  동음의 카논으로 3성, 모방은 1마디 늦게 행해집니다.
4. G장조, 3/8박자.  동기의 모방을 둔 활기있는 곡으로 여기서도 기본선이 베이스에 있습나다.
5. G장조, 3/4박자.  1단 또는 2단의 건반에 의한 경묘한 곡입니다.
6. G장조, 3/8박자.  다시 1단 건반으로 2도의 카논으로 모방은 1마디 늦고(악보 3), 기본선은 위의 2성에 감추어져 있습니다.
7. G장조, 6/8박자. 1단 도는 2단의 건반으로 연주되는 시칠리아풍의 곡으로 따뜻한 분위기가 피어 오릅니다.
8. G장조, 3/4박자.  2단 건반용의 것이므로 현재의 피아노로는 연주하기가 어렵습니다. 2성의 토카타풍의 곡입니다.
9. G장조, 4/4박자.  3도의 카논으로서 1단 건반으로 연주되며 3성으로, 2성만이 카논이고 베이스는 자유 대위법으로 움직입니다.
10. G장조, 2/2박자.  4성의 푸게타(악보 4)로 1단 건반의 것이며, 주제의 기본선은 그래도 유지되고 있습니다.
11. G장조, 12/16박자.  2단 건반을 위한 토카타풍의 곡입니다.
12. G장조, 3/4박자.  1단 건반에 의한 4도의 카논인데, 모방은 전회형(轉回形)에 의하고 있습니다.
13. G장조, 3/4박자.  2단 건반에 의한 것으로정교하고 아름다운 선율을 가진 곡으로 현악기적이라고 해도 좋을 것입니다.
14. G장조, 3/4박자.  2단 건반용으로 다시 쾌활해지며, 전주곡 혹은 토카타풍의 것으로 되어 있습니다.
15. g단조, 2/4박자.  1단 건반에 의한 5도의 전회 카논으로 안단테로 지정되어 있으며 표정이 부드러운 우아한 곡입니다.
16. G장조, 전반은 2/2박자, 후반은 3/8박자.  전술한 것과 같이 [서곡]이라고 적혀 있습니다. 프랑스풍 서곡의 느리게ㅡ빠르게ㅡ느리게라는 정형에서 마지막 느리게를 생략한 것으로 볼 수 있습니다. 전반은 안단테 정도의 2성의 전주곡풍의 것이고, 후반은 알레그로 정도의 3성의 푸게타입니다. 어느 것에나 주제의 기본선은 유지되어 있습니다.
17. G장조, 3/4박자.  활발한 2성부의 토카타풍의 곡으로 2단 건반용입니다.
18. G장조, 2/2박자.  1단 건반용의 6도의 카논입니다. 베이스는 자유 대위법으로 가담하고 있는데, 속도는 떨어지지만 명랑한 곡이고, 주제의 기본선은 위의 2성에 감추어져 있습니다.
19. G장조, 3/8박자.  1단 건반을 위한 것으로 무곡풍이기도 하지만, 3성으로 자유 모방 대위법을 쓰고 있습니다.
20. G장조, 3/4박자.  2단 견반용의 화려한 기교적인 곡입니다. 피아노로는 연주가 불가능합니다.
21. g단조, 4/4박자.  7도의 카논으로 반음계적인 서법도 쓰고 있습니다.
22. G장조, 2/2박자.  푸가풍의 곡으로 온건한 느낌을 줍니다.
23. G장조, 3/4박자.  모방 대위법을 쓰고 있는데, 즉흥적인 요소가 있고 번쩍이는 화려함도 있으며, 음계적인 진행이 두드러져 보이는 2단 건반용입니다.
24. G장조, 9/8박자.  8도의 카논으로 1단 건반용의 곡입니다.
25. g단조, 3/4박자.  아다지오로 로맨틱하며 환상적입니다. 2단 건반용으로 반음계적 서법의 애호가 눈에 띄며, 지금까지의 기분을 바꾸는데 도움을 줍니다.
26. G장조, 전주곡풍 취향의 것으로 18/16과 3/4박자의 선율을 대립시키고 있습니다.
27. G장조, 6/8박자.  2단 건반용의 9도의 경묘한 카논입니다. 이 카논만이 2성부로 되어 있고, 자유 대위법의 성부가 없습니다.
28. G장조, 3/4박자.  2단 건반용의 기교적인 곡으로 트릴이 일관하여 두어져 있어 화려한 효과를 냅니다.
29. G장조, 3/4받자.  1단 도는 2단의 건반을 위한 호모포닉이고, 도한 기교적인 곡입니다.
30. G장조, 4/4박자.  1단 건반용으로 쿠오들리베트(Quodlibet)라고 적혀 있는데 이것은 중세기부터 행해진 창법으로, 민요풍의 선율을 몇개 짜 맞춘 것을 말합니다. 바하는 여기서 베이스에 변주의 기본선을 명확하게 내고, 그 위에 2개의 민요를 실었습니다(악보 7). 모두 바흐 일족의 파아티 같은 때 애창되었던 것으로 하나는 17세기 이탈리아 민속 음악의 베르가마스크에 유래하는 [캐비지에 순무]이며, 다른 하나는 [오랫동안 만나지 못했군]이라는 독일 민요입니다.
아 리 아 : G장조, 3/4박자.  마지막의 제30변주 다음에 이어지는 아리아로 주제가 재현하여 전체의 통일과 마무리를 하고 있습니다.

Bach - Goldberg Variations, BWV988   Piano: Glenn Gould ( 1981년 음반 )
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Posted by 불멸의음악
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