제1악장 Adagio molto, Allegro con brio
제1악장의 처음부분은 딸림7화음으로 시작해 12마디의 아다지오(adagio, 천천히)로 시작한 다음 알레그로 콘 브리오로 이어집니다. 이어서 갑작스럽게 약박에서 튀어올라 바탕음으로 이어지는 제1주제가 등장합니다. 이 주제는 다장조 으뜸화음을 형성한다음 플루트와 오보에에 의해 연주되는 사장조의 제2주제로 이어집니다. 이어 나타나는 발전부에서는 주제-모티브 작업이 밀도있게 이루어지는데 제시부보다 강한 자극을 불러일으킵니다.
 

제2악장 Andante cantabile con moto
제2악장은 제1주제를 푸가처럼 발전시킵니다. 이 주제는 3화음에 바탕을 두면서 춤음악적인 움직임을 거치는데, 이를 통해 제1악장과 제3악장과의 관련성을 고집하고 있습니다.
 

제3악장 Menuetto. Allegro molto e vivace
제3악장은 당시의 다른 소나타에서처럼 미뉴에트라는 제목이 사용되었습니다. 하지만 미뉴에트 전통을 그대로 따르기보다 베토벤의 독자적 처방이 벌써 들어있어 이후 그의 소나타 계통의 작품에서 미뉴에트 대신 쓰일 스케르쪼를 예감합니다. 
 

제4악장 Adagio, Allegro molto e vivace
제4악장은 제1, 2악장처럼 소나타악장형식을 취하고 있습니다. 그리고 제1악장에서처럼 느린 도입부(아디지오)를 가지고 있습니다. 제4악장의 도입부에서 베토벤은 제1악장의 머리 모티브를 여러 번 반복하면서 곡 전체의 연결감을 이끌고, 이 모티브를 리듬적으로 변형시켜서 빠른 템포(알레그로 몰토 비바체)의 제4악장의 제1주제를 도입한다. 베토벤은 이렇게 제1교향곡에서부터 주제-모티브 작업을 통해 제1악장부터 제4악장까지를 서로 연결시켜 일종의 내부적 순환체계를 만드는 일을 실험하고 있습니다.